Jan Dismas Zelenka y el oboe: por qué sus sonatas siguen importando

Zelenka oboe es una combinación que aparece una y otra vez cuando un oboísta empieza a mirar el repertorio barroco con curiosidad seria. Las Seis sonatas ZWV 181 no son música de fondo: son un laboratorio de respuesta, afinación, articulación, empaste y diálogo entre voces que se escuchan sin posibilidad de esconderse.

Esta entrada completa el artículo del lanzamiento de Zelenka: 6 Sonatas, ZWV 181, nuevo disco con Ramón Ortega Quero y Ángel Luis Sánchez Moreno. Allí está la noticia del álbum; aquí entramos con más calma en el compositor, el contexto histórico y la importancia de estas sonatas para el mundo del oboe.

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Si Zelenka te hace escuchar respuesta, afinación y centro del sonido con más detalle, la caña no puede ir por detrás de la música.

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Del olvido al repertorio imprescindible

Desde mediados del siglo XX, la música de Jan Dismas Zelenka empezó a salir del largo silencio en el que había quedado tras la muerte de su autor. El caso es llamativo: Zelenka fue conocido en su entorno, trabajó en una de las capillas más importantes de Europa y fue apreciado por músicos de enorme talla, pero durante mucho tiempo su obra permaneció poco accesible.

Una de las razones de ese olvido tiene que ver con el destino de buena parte de sus partituras. Muchas estaban ligadas a la iglesia católica de la corte de Dresde y no circularon como repertorio instrumental de uso común. Además, los cambios de gusto de la aristocracia y del clero dejaron archivado un corpus litúrgico enorme, mientras el repertorio solista e instrumental que después demandaría el público no ocupaba el centro de su catálogo.

Por eso resulta tan interesante que las Seis sonatas ZWV 181, una obra de cámara excepcional dentro de su producción, hayan sido precisamente una de las puertas de entrada al redescubrimiento de Zelenka. Para los oboístas, estas sonatas no son una curiosidad histórica: son repertorio vivo.

Quién fue Jan Dismas Zelenka

Zelenka nació en Louňovice pod Blaníkem, en Bohemia. Hijo de un maestro y organista eclesiástico, probablemente recibió una formación marcada por el ambiente musical y religioso de Praga. Las notas del libreto de GENUIN señalan la posibilidad de una educación vinculada a colegios jesuitas, quizá el Clementinum, un centro fundamental de la vida intelectual praguense.

En Praga estuvo bajo la protección del barón Johann Hubert Hartig, de quien el propio Zelenka afirmó haber recibido instrucción musical. En 1710 o 1711 se trasladó a Dresde, donde entró como contrabajista en la capilla de Augusto II el Fuerte, rey de Polonia y elector de Sajonia. Aquella orquesta gozaba de una reputación extraordinaria y reunía a intérpretes de primer nivel.

Entre 1716 y 1719, Zelenka pudo estudiar en Viena con Johann Joseph Fux, autor del célebre Gradus ad Parnassum, una obra esencial para la teoría del contrapunto. También se ha hablado de estudios con Antonio Lotti en Venecia, aunque las fuentes son prudentes: no todo lo que se ha contado sobre sus viajes puede documentarse con la misma seguridad.

Después regresó a Dresde y trabajó junto a Johann David Heinichen. En 1723 viajó a Praga para participar en las celebraciones de coronación de Carlos de Habsburgo e Isabel Cristina como reyes de Bohemia, donde se interpretó su gran obra Sub olea pacis et palma virtutis, ZWV 175. A pesar de ese éxito, en Dresde su carrera quedó en parte eclipsada por el cambio de gusto hacia el modelo operístico italiano representado por Johann Adolf Hasse.

Cuándo se compusieron las sonatas ZWV 181

Tradicionalmente se ha situado la composición de las Seis sonatas ZWV 181 alrededor de 1720-1722. Esa datación las coloca cerca de otras obras importantes de Zelenka, como las Lamentationes pro hebdomada sancta, ZWV 53, y los Responsoria pro hebdomada sancta, ZWV 55.

Sin embargo, el musicólogo Hubert Johannes Unverricht propuso una fecha anterior, hacia 1715 o 1716, a partir del examen de autógrafos, caligrafía, estilo, marcas de agua, títulos y otros indicios materiales. La cuestión no es un simple detalle académico: si las sonatas fueran anteriores, mostrarían un dominio instrumental y contrapuntístico muy maduro antes incluso de los estudios vieneses con Fux.

Para un oboísta, la conclusión práctica es clara: sea cual sea la fecha exacta, estas sonatas pertenecen a un momento de enorme ambición compositiva. Aquí Zelenka no escribe para rellenar una ocasión; escribe para exprimir las posibilidades reales de los instrumentos.

Cómo están escritas: dos oboes, bajo y conversación

En estas sonatas, Zelenka combina la tradición de la sonata da chiesa en cuatro movimientos con una instrumentación muy ligada al color de los oboes y el fagot. El resultado no suena como un trío cómodo: en muchos momentos el fagot deja de ser un simple soporte del bajo y adquiere una función concertante, casi como una tercera voz melódica.

También conviene recordar que las fuentes no describen todas las sonatas de manera idéntica. El ciclo suele presentarse como música para dos oboes, fagot y bajo continuo, aunque algunas referencias señalan una disposición distinta en la Sonata III, con violín y oboe. Esa variedad no debilita el conjunto: al contrario, muestra hasta qué punto Zelenka pensaba la cámara como un espacio flexible, vivo y lleno de tensiones internas.

Por qué estas sonatas importan al mundo del oboe

Las sonatas ZWV 181 muestran un conocimiento muy profundo de las posibilidades técnicas del oboe y del fagot. No estamos ante una escritura que se conforme con ser bonita: hay entradas rápidas, líneas largas, cambios de registro, imitaciones cerradas, pasajes de tensión armónica y momentos en los que los intérpretes apenas tienen respiro.

Se ha sugerido que Zelenka pudo contar con el conocimiento práctico de oboístas de la orquesta de Dresde, como François le Riche y Johann Christian Richter. La hipótesis tiene sentido musical: el tratamiento del instrumento no parece escrito desde la distancia, sino desde una comprensión real de lo que el oboe puede hacer cuando se le exige con inteligencia.

Para EG-REEDS, este repertorio tiene además una lectura muy concreta: obliga a preguntarse por la respuesta de la caña, por la estabilidad del sonido, por la flexibilidad de la afinación y por la capacidad de articular sin endurecer. Escuchar Zelenka es una buena manera de recordar que técnica y música no viven separadas.

Tres versiones para comparar las Trio Sonatas

Una de las mejores maneras de entrar en Zelenka es comparar distintas versiones de las Trio Sonatas para oboe. No hace falta escucharlas como un examen: basta con preguntarse qué cambia en el ataque, el tempo, la afinación entre oboes, el papel del continuo y la manera de respirar las frases.

Escuchar Zelenka desde EG-REEDS

La nueva grabación de GENUIN classics con Ramón Ortega Quero, Ángel Luis Sánchez Moreno, Marc Trenel, Wies de Boevé y Alfonso Sebastián es una oportunidad magnífica para volver a estas sonatas con oído actual. Si quieres los datos completos del disco, la escucha en YouTube, la playlist y los enlaces oficiales, continúa aquí:

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En la entrevista: Ángel Luis Sánchez Moreno y Ramón Ortega Quero

Además del disco, EG-REEDS ya tiene entrevistas para seguir conociendo a Ángel Luis Sánchez Moreno y Ramón Ortega Quero. Aquí el enlazado interno no es decoración: ayuda a construir un recorrido real sobre oboe, intérpretes y escucha.

Entrevista con Ángel Luis Sánchez Moreno

En la entrevista, Ángel permite seguir pensando en trayectoria, sonido y manera de entender el oboe desde una mirada cercana al repertorio.

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Entrevista a Ramón Ortega Quero

En la entrevista, Ramón abre una lectura complementaria sobre control, elegancia, profundidad sonora y oficio de cámara.

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Fuentes consultadas

Saludos y buenas cañas.